时光留驻

I know all there is to know about the crying game
I've had my share of the crying game
First there are kisses, then there are sighs
And then, before you know where you are
You're sayin' goodbye

One day soon I'm gonna tell the moon
About the crying game
And if he knows, maybe he'll explain
Why there are heartaches, why there are tears
And what to do to stop feeling blue
When love disappears
 
First there are kisses, then there are sighs
And then before you know where you are
You' re sayin'goodbye

Don't want no more of the crying game
Don't want no more of the crying game
Don't want no more of the crying game
Don't want no more of the crying game

革命之路是一条街道。街道两旁的房子里有女人，也有男人；有甜蜜，也有苦楚；有梦想，也有现实！

在Frank的眼里，过去的自己是怀揣着激情，却是那么的幼稚！就像自己的妻子一样。生活本来就应该是凝重和严肃的。和事业比起来，换一种方式生活的设想只不过是痴人说梦般的快乐。也许有那么一瞬间，他真的被这个梦想打动过，但是他割舍不下自己现在拥有的一切。因父之名，只是一个说辞。他要实现只是自己的夙愿。其实，换一种用生活有两种方式。第一中选择是打理好行装去巴黎；第二种选择是挣更多的钱在市里买栋房子，然后去巴黎旅游。前一种选择与沉闷的生活有着质的差别，后一种选择则只有量的差异。然而，F终究还是没能做出地一种选择。

April从来就是一个“不太现实”的人。她本应该明白几年后的自己和F根本就不能生活在一起。F只是在聚会上逗自己一笑的男孩。生活已经磨掉了F仅有的激情。都说生活在一起的两个人要互相理解，但是被F看作是责任必须去做的事情在A那里并不重要。他们是想生活得有些不一样的平凡人。这意味着，他们只是平凡的人；但是，他们一直都握有改变生活的权利。F没能过上自己年轻时梦想和妻子想要的的生活，是因为他放弃了这个权利。而A最终没能得到自己想要的生活，则是因为最初错误的选择和现实的羁绊。F不知道A到底想要什么。F的愤怒是有道理的，A的抱怨也是有道理的。这对从一开始就已经注定的矛盾是不可调和的。记住这一点，一个演员永远不能和一个职员安静地生活在一起！

除了他们夫妇俩，还有很多的人物出现在革命之路的生活秀里。我喜欢Shep。S是他们的邻居，他们的朋友。也是为数不多可以理解A的人。不过，这种理解首先是建立在爱慕的基础之上。至于我喜欢这个人物的原因，大概是我此刻就在像他一样为不应该属于自己的感情而哭泣...

门德斯除了那部《毁灭之路》外，都在以一个中年男人的口吻向我们诉苦。《美国美人》以死亡结束，这部电影一样用April的去世作为结语。A之死即是他们这种生活所造成的必然结果，又是结束这种生活最好方式。A不愿妥协，尽管她知道自己应该坚守自己的承诺，对这个家庭负责。F也不愿放弃，尽管他意识到了问题的严重性...这其实是我一直不明白的，那种对柴米油盐的生活之外的东西的追求到底是不成熟，还是源于性格？如果源于不成熟，那么A就应该放下演员所特有的浪漫。如果这是性格的差异所造成的，那么他们就不应该生活在一起。我愿意相信后者！

当美国队长孤独的躺在马路中央时，Chris能够得到的最大安慰是，再也没有比这一刻更早的时候了。Gardner在Will的演绎下成了有一位美国偶像。他带着生活中赋予他的唯一快乐—Chris从等待着创维的乞讨者中走出来，然后凭借自己坚强的臂膀和更加坚强的意志走进了那个自由国度的主流社会中。谁又能否认这个故事比虚构的英雄更能鼓励身陷困境和平凡而疲惫的心灵呢？

在《追击幸福》的开头，一台台“时间机器”勉强支撑起一个三口之家的生活。其实，就算这个假象也掩盖不了这个家庭濒临崩溃的实施。如果不是在这个故事中，这个八十年代家庭可能带给C的是一个毁灭性的童年。幸运的是，被大多数人演绎过的故事是不会成为好莱坞电影的素材。在妻子离开自己之后，G已经对痛苦麻木了，但是他还有对希望的知觉。这正是他追击幸福最大的资本。影片中段，G凝望着远方，告诉C说：别人对你说这是不可能的，那是不可能的，是因为他们自己做不到。你要为你的梦想去奋斗。

平等指的是，每个人都有追求幸福的机会。但是，平等并不意味每个人都有这种能力...

好久没有看如此文艺的片子了！

红色的鞋泛着那快要流下来的鲜红。夹杂着犹豫的欲望就在这鲜红里控制这那双美丽的脚，让它们美丽的主人不能走出这颜色半步。快乐总不会那么容易就得到，破旧的楼房里散发着鬼魅的味道就预示着那张优美的脸上的笑容中隐含的痛苦。人们愿意来到这里，是因为他们明白痛苦和欢乐最大的区别就在于，痛苦是无法忘却的。于是一个个沮丧而来的身影，带着自欺欺人的快慰走出了积攒着痛苦的楼房。那双红鞋之上的身影每天都会这样见证这一幕幕，然后自己也要走出海边树林中这幢建筑。不过，第二天她还要回来。是为了工作？还是为了自己欲罢不能的沉迷？

最美的身影漂在城市的上空和海港的夜晚里。素未谋面的情人是她另一个牵挂。但是，她痴迷的只是那“素未谋面”。当一个男人在面前时，她选择了放弃。毕竟，属于她的快乐是穿着白大褂的。她最后的选择不是出于理智，而是一种对无法忘却的记忆所进行的抗争。这个故事的前因后果已经不再重要，我们分享了她要忘却的东西，这已经足够了！最后，能静静地忘掉自己九十分钟，我很感谢黛安·伯特安，还有欧嘉·柯瑞兰寇 ！

好久没有看如此文艺的片子了！

充分的前戏、各种体位、乱交，再来上一段同性场景，这简直就是一部A片的标准程序。夸张一点说，《台北朝九晚五》是我看过最文艺的A片了。不过，导演终究没有凯瑟琳·布蕾亚的胆量。他说性，却不直言性本身。这种隐晦的做法倒是给了片子一种说教的气质。可惜的只是镜头中那一条条躁动的身体。

其实，刚看完这部电影之后，我曾有过一种恍然大悟的快感。影片似乎告诉我真正的成人生活的图景。曾几何时，我自己还是一个白纸一般的小孩，不断梦想着这种生活。但是，如今当我有了可以“享受”这种生活的身体时，却明白我不属于那些醉生梦死的夜晚。不过，这种惋惜却并不妨碍我观赏这样一部醉生梦死的电影。

撇开稍许有些露骨的性爱镜头，这部群戏还是蛮精彩的。影片里面的每一个人在白天都有着自己生活和在这种生活之中所形成的性格。到了晚上的酒吧，这些生活有了交集。群戏在A片里的定义就是乱交，所以这些男男女女在肉体上的纠葛就已经显得如同乱麻一般的混乱，更不用提他们内心情感上的联系了。在我看来，片中最“正常”的情侣是Eva和Ben。可以说Eva其实个很传统的女人。她和Ben的分手只有一个原因，那就是对性的态度。作为一个将性视为是很神圣的女人，Eva在确定两个人会最终走到一起之前是绝对不会献出那份贞洁的，即使是面对自己喜爱的男人也是如此。Eva的矜持并非是那种对爱的超脱肉欲的升华，而只是一种对自己“第一次”的珍视。这样的“吝啬”当然无法满足早已习惯将性作为消遣的Ben的欲望。不过，Ben终究是爱着Eva的。因此，他也明白自己不可能和Eva相守。影片结尾，他们互赠祝福和希望时如同初恋的情人般纯洁。这种纯洁似乎连我们也消受不了了。与Ben相关的女人还有Cindy，她是Eva的朋友，也是她将Eva介绍给Ben。在第一个她和Ben的镜头中，我们都以为他们是情侣。也难怪刚刚加入这个圈子不久的Eva会疑惑他们的关系。但是，Cindy钟情的是小马，一个酷酷的男人，吸烟、嗑药还深爱着在昏迷中离开自己的老爸。还要“但是”一次，他们最终也没有走到一起。似乎超人女只能和蝙蝠侠才能终成眷属。有了蝙蝠侠，当然还要有蜘蛛侠。Cola穿着“蜘蛛侠”到处和女人鬼混，让Vivi最终选择和一直暗恋自己的Iden结婚。剩下要说的就只有天天和导演上床的Hitomi，她最终如愿以偿地成了“花瓶”。一副群生像，由性联系在一起。

片中的生活不能用好坏来形容，每个人都有选择自己生活的权利。但是，片中的主角们最会都会有一个归宿，而这种生活注定不会成为这个归宿。这种生活是他们的成人礼，而成人礼只是开始承担生活赋予自己责任前的狂欢。

看完《人性》之后，我觉得有点堵得慌，真的不知道该想些什么。当赤裸裸的人性呈现在我面前的时候，我发现自己没有勇气去接受它。但愿这个人性的预言只是杜蒙的臆想！

法拉的生活是欲望和人性中的纯洁混合在一起的平静的流水。那个骇人的案件是激起他生活涟漪的石头,让他正视自己和现实。要说法拉有些木纳，一点都不为过。但是他并不是对所有事情的反应都比别人慢上半拍，法拉从得不到满足的欲望和为了被满足的欲望之中看到了他最不愿看到的东西。更不幸的是，这些东西又是他自己必须经历的。

并不是所有的FFM的故事都是如同《朱尔和吉姆》一样经有一个快乐的开始，但是所有这样的故事都注定会有一个悲伤的结局。也许有些观众会猜到，约瑟夫就是凶手；然而，即使是这些观众也不愿意相信这样的结局。法拉、多米尼克和约瑟夫的关系十分微妙。与其说多米尼克和约瑟夫是恋人，不如说他们是满足对方强烈性欲的工具。法拉喜欢多米尼克。法拉没有掩饰自己的感情，却也没有办法实现它。他们三个人竟然又难以置信地是“朋友”。用一种很残忍的方式解读这种更像是一种利用与被利用的关系，约瑟夫就是另一个让自我无尽释放的法拉。具有讽刺意味的是，法拉必须直面这个“自己”。法拉的这个难题一点也不比杜蒙出给我们的更容易。看似孱弱的法拉究竟还是将这把解剖人性的手术刀一点一点的刺入了自己的心中。

说了这些，我依旧不太明白杜蒙的这个故事里所有的含义。让我印象最深的是那两个女人生殖器的特写。其实杜蒙完全可以用更加温和的方式将他们表现出来。不只是这两个镜头，整部电影都充斥着各种特写。这种实验性很强的镜头语言，在我看来有些影响叙事。但是，导演压根都没有想让我们被这个故事情节紧紧抓住，他想表现的就是一种极度的真实。这种尝试已经达到了让我们有些不适的程度了。出于这个目的，导演也拒绝采用职业演员，原因是他们的表演中有太多雕琢，因此不够真实。这种对“真实”近乎疯狂的追求，导致了真实变成了残酷。一切都显得很“艺术”，但是并不值得表扬！这就是视觉形象的还原主义，但是恰恰是这种方法让我们看不到真正的人性！

在这一切结束之前我们已经知道了所有的结局。这些事件和人物已经在人们的心中被贴上了这样或那样的标签。“倘若”已经是人们在想起那一幕幕是最喜欢用的形容词。不过这样完全没有悬念的故事让我们感到了久违的悲剧的力量。“刺杀希特勒”是一项永远也完成不了的任务，但是我们依旧会满怀着希望看着冯.施特芬堡实现历史赋予他生命的意义，然后享受着悲伤和惋惜。

命运是操纵英雄走向辉煌和胜利的无形的力量，同时又是控制他们最终迈向生命尽头的大手。就好像如来的五指山之于悟空一样，这本身就是最伟大的悲剧。故事可以失去悬念，但是不能没有张力。结局可以预料，过程却是真正乐趣的来源。悲剧是人身上最伟大的东西对命运所做的无力的抗争，一种直摄人心的美油然升起在每个观众的心中。触动我们的是人性中自由的光辉，还是人性对更强大力量的臣服呢？

相对于无情的时代，个人的力量无异于螳臂挡车。尽管成败似乎仅在于那跟粗壮的桌腿、仅在于那三个小时，但是时代才是计划失败的真正原因。就像纳粹自己无力实现自己宏伟的计划一样，那群站在真理一边的战士也无力撼动那个濒临坍塌的帝国。命运通过时代和社会控制着被称为“英雄”或“叛徒”的玩偶。

对悲剧的体会要全身心的投入。已经被电视变得廉价的电影已经很少让我们动容了，只有回到那间大黑屋子里我们会才能体会到原初的快乐。在今晚的一百分钟里，我们暂时忘掉了自己和恼人的生活，光影赋予我们的只有人物们的欢乐和痛苦...

我们都在用自己的方式寻找着生命的意义。太大太空的话让我们失去了生活的方向和勇气。时间在这种思索中流失，却带不来答案，甚至些许慰籍都那么奢侈。我们似乎在一开始就如此坚定地相信我们在这里。事实却也许并非如此...

用性来证明生的意义显得荒谬。但那给女孩带来了生命，却又带走我的生命。有时人类是那么的脆弱，以至于小小的病毒就能让身体毁灭，而更可怕的是我们在这一切前的束手无策和随之而来的恐惧。沉迷于肉欲不是我的目的，我所缺少的只是对自己真实存在的确信无疑。但是这一切又谈何容易！

生命的意义在心中得到实现。我的心却在这尘世间迷失。面对冰冷的躯体，我对生命已经失去了热情。自己存在最后的理由也被曾经和我相爱的女人带走。留下的只是带着体温躯体和无尽欲望。

奇迹在干涸的生命中出现，荒谬的行为却给予一具冰冷的躯体以生命。那么爱是什么？朋友因为丢掉爱的欲望得到了他自己命运的宣判。而我的欲望不再会有爱！女孩想拯救我，但那是徒劳的！我注定要在聚会后和朋友在彼岸遥望着大家。

在星期天参加聚会，星期一死去！

两个小男人，一个叫Eli，一个叫Robert。

Eli想和魔鬼做交易，最后丢了性命。就算不能说他罪有应得，那么也可以说他被自己心中的阴暗所遮蔽。Eli看起来是一副很纠结的样子，但是他内心却没有丝毫的矛盾，行动上没有丝毫的犹豫。即使他曾停顿过那么一瞬，也只是为他下一步计划盘算着。

Robert从男孩变成了男人，而且是一个坚强的男人。他独自承受着刺杀JJ后的骂名。那一枪绝不是意味着背叛，而是一次勇敢地争取自由，摆脱焦虑，找到真正的自我。也许那一枪也是JJ希望得到的，因为他也已经厌倦了自己和由这个肉身所带来的负担。他的样子很腼腆，心中永远有两股激流在激荡着。他就曾囚禁在那些激流中，当他走出来时却已经来到自己生命的尽头。

谢谢保罗和凯西！

呵呵...现在要搜索一下那些金发碧眼的形象了！

《Growing Pains》：我最喜欢的电视剧当然是《成长的烦恼》。不过四年级时，我看的只是前两季。直到现在，我仍然先把自己当作Jason一家某个成员。小时候，我希望自己是Ben，后来是Mike，现在是而且真正有可能成为Jason。

《Get Smart》：不多说了，仅仅是86这个代号已经让我捧腹了。

《Moonlighting》：我确实已经不记得太多的情节了，只记得我看过它。但是，对于后来爱上电影的我来说，这是一部不得不回顾的电视剧。里面有布鲁斯，还有Cybill Shepherd。难怪后来我看见《Taxi Driver》中特拉维斯的女友时有种似曾相识的感觉！

《The Saint》：这是我在五年级暑假时在电视里看到的。现在看来，这无非是罗杰.摩尔的邦德的加长易名版。但是当时看到时候，还真被剧情给抓住了。

《Knight Rider》&《Baywatch》：这两部电视剧中充斥着David Hasselhoff 高大俊朗的身影。

后来，由于爱上电影的缘故，我对美剧以及其他任何电视剧都提不起兴趣。也许这些将是我对于荧幕仅有的回忆。（完）